Текст взят с Architetti.com

В сущности, это недоразумение. Ошибочно полагать, что вещи существуют долго. «Долго» относительно того времени, которое мы выделяем на их переживание. Акт уважения и взаимопонимания — рассматривать восприятие и поведенческий опыт относительно контекста.

Иными словами, осознавать, что архитектура в своих разных пространственных и временных формах, будучи по сути искусством (нечистым, но всё же искусством) в четырёх измерениях, позволяет делиться ритмом, ускорением, статичностью, бегством. Так же, как в потоке звуков проявляются формы, цвета, материалы, иногда магически — даже правила и значения (хотя это крайне редко!), — ведь именно одна из основных функций архитектуры срабатывает: заставить появиться, почти материализоваться, вопрос о том, почему мы здесь и сейчас, в то время как хотелось бы жить в другом моменте и в другом месте (что тоже является важной категорией пространства).

[…] Розарио Ассунто в 1957 году в книге Форма и судьба напоминает нам, что именно акт сопоставления может создать видимость, иллюзию или, возможно, даже реальное ощущение пространственно-временного смещения. Архитектура по своей сути вызывает такой акт сопоставления, порождает трение, проявляет гравитацию, навязывает столкновение, способствует запуску — и, короче говоря (даже если этого не хочет), представляет собой человеческое состояние. Эфемерное является неотъемлемой частью этой игры.
Это крайняя категория искусства и, следовательно, архитектуры, противостоящая постоянному и долговечному, которые (на самом деле) анахронично обладают внутренне ограниченной способностью открываться вечному. Можно легко допустить, что эфемерное — это не просто реальное, а абсолютно реальное, в то время как долговечное и вечное — не просто маловероятны, а невозможны.

Так значит, всё эфемерно? Это рассуждение столь же нелепо, как и вера в то, что всё может длиться вечно. Промежуточные градации приятны и открывают возможности для множества технических и технологических приключений. Компенсируя саморазрушительные тенденции, создаются абсолютные значения, математически приемлемые, и пространство наполняется материалами, которые постепенно разделяют удовольствие от мгновения прожитой жизни и амбицию быть бессмертными (например, в своей небиоразлагаемости и тысячелетнем разложении).

Интересно, с другой стороны, обратить внимание на аналогию с иллюзией и чудом, которые эфемерное всегда порождало. Именно из-за мимолетности этого явления можно понять, что всё, что приносит удовольствие (и красоту), должно существовать недолго. Непрерывное пребывание в эстетическом наслаждении было бы эквивалентно (по дантевскому закону противоположности) тому, чтобы быть направленным Миноссом в один из адских кругов, где погружение также было бы неприличным и невыносимым.

Вот почему эфемерное позволяет ориентироваться в море банальности и вульгарности, иногда, увы, заражаясь и этим, из-за избытка бесполезности. Да, потому что здесь и кроется основная проблема! В цели, функции, необходимости эфемерной роли. Действительно, редко эфемерное связывают с необходимым. Как и многие ароматы, эфемерность царит безраздельно. В архитектуре все действия сопоставления, которые запускают восприятия или синестезические связи, особенно эффективны. Это сенсорные пересечения, которые могут воздействовать на визуальное (используя как естественное, так и искусственное освещение) и на экстравизуальное (работая с нематериальной поверхностью, с тактильными взаимодействиями, реже с обонянием и с интерференцией или, лучше сказать, с усилением звукового воздействия материалов).

Хотя синонимы слова «эфемерный» часто вызывают представление о внутренней негативности (хрупкий, мимолетный, неустойчивый, временный, преходящий, временный, переходящий, напрасный), неизменно очевидна положительная сила смещения, которая, в повествовании, с помощью которого развивается жизнь, и по аналогии — архитектурный проект, помогает подчеркнуть понимание того, что жизнь должна быть прожита (замечательно).

Момент неудобен для жизни, как и будущее”, — писал Октавио Пас, но поскольку бабочка не считает годы, а лишь моменты, этого короткого времени ей достаточно

Для получения дополнительной информации

Теперь давайте спросим себя, как эта идея времени как решающего фактора для создания эфемерной и самодельной архитектуры является первой переменной, с которой мы сталкиваемся, когда начинаем думать о Fastand.

Мы можем проектировать грандиозные и великолепные формы, а затем понять, как фактор времени значительно снижает ожидания от пространства, которое мы должны оборудовать. Наши строительные системы с самого начала были разработаны для того, чтобы упростить и ускорить процесс строительства. Узнайте о наших системах ЗДЕСЬ.